"Помаранчевая революция" не принесла для украинского народа обещанных результатов. Страну накрыла волна политических репрессий, не пощадив ни политических деятелей, ни деятелей образования, СМИ, культуры. В обществе произошел духовный раскол.

Бывшая министр культуры и туризма О.Билозир начала свою деятельность с преследования деятелей культуры. Национальный академический театр русской драмы им. Леси Украинки пострадал от этого больше других. И это не смотря на то, что на каждом спектакле здесь аншлаг! Вместо того, чтобы развивать театральное искусство, привлекая к нему молодежь, власть стремится разрушить духовную базу, создаваемую веками. Духовное развитие каждого человека, его становление как личности воспитывается не на фабричных продуктах Голливуда, а, как раз, на национальных традициях и на лучших классических образцах мирового творчества. Все это находит свое отображение в театральном искусстве. Об этой проблеме и о проблеме воспитания к прекрасному, в частности, к театру, подростающего поколения поделился с нами художественный руководитель театра им. Леси Украинки Михаил Юрьевич Резникович.

Вы знаете, я все свое детство и юность провел во Львове. Там был после войны замечательный театр юного зрителя, который я очень любил. Им руководил тогда Василий Иванович Харченко - замечательный режиссер. В нем играли прекрасные артисты: Ярослав Гелес, Николай Ямчуков, Ася Павловна Бурштейн. В общем, это были прекраснейшие актеры, я ходил на все их спектакли. И настолько втянулся во все это, что не мог себя уже отделить от театра. Став старше, начал посещать театр им. Заньковецкой. А там вообще были великие актеры: Борис Васильевич Романицкий, отец Сергея Владимировича Данченко - Владимир Андреевич Данченко, там были Любарт, Дасенко, там был блистательный совершенно актер Еременко, народный артист Советского Союза; Александр Гай… И вот в результате у меня возникла непреодолимая тяга к театру, хотя к тому времени я поступил на физический факультет львовского университета и проучился там 3 года. Потом я бросил все, поехал в Ленинград и поступил к Георгию Санычу Товстоногову на режиссерский курс. Вот таким образом я пришел в эту профессию.

 

Это просто элемент общей культуры, интеллигентности наших зрителей и это все замешано на уровне культуры нашей страны вцелом. А если еще более серьезно, замешано на уровне власти. Уделяется мало внимания воспитанию детей, воспитанию их интеллигентности. Вы знаете, почти 20 лет тому назад я был в составе одной делегации в Польше, тогда там была жуткая нищета, нечего было есть. Мы каждый вечер ходили в театр с группой московских, ленинградских театральных деятелей, и, что было очень любопытно, для меня это было просто потрясение - дети, подростки 8-9 класса, смотрели абсолютно постельные сцены настолько целомудренно, настолько чисто, в такой благоговейной тишине. И я подумал: может, это воспитание католической церкви? А может. воспитание вообще? Или воспитание школы, семьи, лицея, потому что когда наши дети приходят на спектакль, они гогочут, кричат, их очень трудно успокоить… Это очень серьезная проблема. Но решать ее нужно в плане государственном. Воспитывать нужно не только в семье. Начинать вопитывать культуру нужно с детского сада, с Ивасика Телесика, с Натальи Забилы… Постепенно приучать. Потом есть еще одна вещь… Я знаю, что в Англии дети в школах, достаточно серьезных, начинают заниматься театром в 7 лет. Они в этом возрасте лет уже ставят Шекспира! Пусть непрофессионально, но педагоги их к этому ведут. А во Франции - Мольера. Поэтому, когда они вырастают, через 10 лет становятся уже нормальными серьезными зрителями.

Это дорога с двосторонним движением. С одной стороны - люди, а с другой стороны -власть, но это вопросы очень серьезные, болезненные, их нельзя решить даже за 10 лет. Другой вопрос, что нужно просто начать заниматься ими. Вообще у нас культура финансируется по жуткому остаточному принципу, это губительно для страны. Если бы власть сегодня вкладывала копейку в культуру, то через десять лет ей не нужно было бы вкладывать гривню в министерство внутренних дел. Но, к сожалению, очень часто меняются наши властьимущие и они этого не очень понимают. Они не очень задумываются, мне кажется, о составляющих духовного здоровья общества.

Я бы сказал так: государственный деятель – это тот же политик, только он мыслит и действует ориентируясь на будущее страны, а не заботясь только о собственнических интересах. Таких у нас, к сожалению, пока нет.

Это все те люди, которые достаточно успешно работают в культуре, а другие - в экономике, третьи - в обороне. Но есть способные люди, а есть яркие таланты, которых очень мало. Это разные вещи. А себя я считаю способным человеком. А есть у нас выдающиеся личности, например, Растрапович, и он не просто способный человек, это выдающаяся личность в музыкальной культуре. Есть один наш земляк, который работает сейчас в Москве, выдающийся сценограф, Давид Боровский. Это талантливый художник на грани гениальности. Но это другие вещи. Способный человек как таковой должен все время думать о том, чтобы прошлый опыт сегодня не давил на его плечи.

Выпускников театральных вузов – молодых актеров. И дальше они совершенствуются в профессии: занимаются профессиональными предметами, актерскими тренингами, танцами, речью и играют в спектаклях. Лучшие из них потом попадают в труппу.

Это очень сложный вопрос, и на него коротко ответить очень трудно. Когда-то был в Киеве замечательный русскоязычный поэт Коржавин, он давно эмигрировал и живет сейчас в Америке, у него есть такие строки:
В жизни, в искусстве, в борьбе, где себя победили,
Самое страшное – это инерция стиля.
"Это привычка, а кажется, что ощущенье". У нас возникает инерция стиля. Это ужасно. Мы автоматически постепенно перенимаем западные образцы в культуре. И постепенно превращаемся в страну дублеров, но дублеры никому не интересны. Для того чтобы этого не было, прежде всего об этом нужно думать власти.

Мне сейчас сложно сказать об этом. Вы знаете, это явление вообще более масштабное. Например, в России культура финансируется лучше, чем на Украине. Недавно в "Известиях" я прочел интервью одного из лучших режиссеров России Петра Наумовича Фоменко, где он с большой грустью говорит об этом же: уничтожается великое духовное искусство, все подминается под мыльные оперы в кино, которое беспощадно эксплуатирует артистов… В общем, это проблема достаточно серьезная. Хорошо, чтобы этот вопрос поднимали средства массовой информации. Однако ответ за него должны держать те, у кого есть власть. Дело в том, что одни приходят, другие уходят, третьи просто не успевают, все это так и крутится… Поэтому, если думать о будущем поколении, тогда этот вопрос хотя бы будет стоять на повестке дня.

 

Прес-служба СДПУ(О)